钓鱼动画怎么制作（关于钓鱼的动画片有哪些）

本文目录

• 关于钓鱼的动画片有哪些
• 如何用3dmax制作钓鱼落地灯3dmax制作钓鱼落地灯的教程
• 泥偶动画片是怎么做的
• 关于日本钓鱼动漫

关于钓鱼的动画片有哪些

天才钓鱼郎
《天才小鱼郎》或《天才钓鱼郎》
漫画叫《小钓手武藏》（《极速鱼技》
）
剧情介绍
风间武藏这个大城市的少年由于搬家得以与钓鱼这种运动接触，虽然是初学者，但武藏好象为钓鱼而生一样进步神速，尤其是与钓鱼界的年轻王者“奇迹吉姆”的相遇更激起了他为钓得更好而努力的热情。
逐渐在钓鱼界崭露头角的武藏引起了对手的注意，但在的勤于动脑的武藏的顽强精神下都败下阵来。这时传来了争夺神饵的钓鱼比赛的消息，只要收集到7个神饵，就可以得到天下最好的传说中的钓饵！武藏毫不犹豫地参加了比赛，但是，没有人知道在表面的平和之下隐藏着阴谋。这个比赛的背后涌动着一股暗流，原来有黑暗钓鱼界的人操纵着这场比赛，武藏的亲人和好友们相继陷入危险！武藏，你要怎么办？

如何用3dmax制作钓鱼落地灯3dmax制作钓鱼落地灯的教程

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3dmax制作钓鱼落地灯的教程

我们先了解一下它的造型。

单击创建，选择图形，对象切换为样条线，选择多边形在场景中的顶视图进行创建，半径设置为150mm。

单击修改，添加一个倒角修改器，级别1的高度设置为2mm，轮廓设置为2mm，级别2的高度设置为20mm，轮廓设置为0，级别3的高度设置为2mm，轮廓设置为-2mm。

选择星形在场景中进行创建。

半径1设置为30mm，半径2设置为26mm，点设置为16。

添加一个挤出修改器，挤出的数量设置为2000mm。

分段设置为80。

我们将它与底座进行对齐，对齐位置为X、Y轴，选择中心对中心的方式，单击确定。

再次进行对齐，对齐位置为Y位置，当前对象的最小值对齐目标对象的最大值，单击确定。

现在就是这样的一个效果。

添加一个扭曲修改器，勾选限制效果，上限设置为600mm。

然后将它的角度稍微进行调整，我们调整到1173左右。

添加锥化修改器，数量设置为-0.9左右，让上面的部分看起来细一点。

勾选限制效果，上限设置为600mm。

我们将锥化的数量再往下调整一点。

我们将中心的位置往上移动一点，锥化的数量设置为-2左右。

添加一个弯曲修改器，将弯曲的中心向上进行移动，在Z轴输入1200mm。

然后勾选限制效果，上限设置为1200mm。

我们拖动弯曲角度的微调器进行查看弯曲的效果来确定数值。

接下来我们需要制作出灯罩。选择圆在场景中进行创建。

将圆的位置进行移动，并设置它的半径为180mm。

创建一个小圆放置到这样的位置，并设置小圆的半径为20mm。

选择矩形在场景中进行创建，长度设置为20mm，宽度设置为30mm。

让小圆对齐大圆，对齐位置为X、Y轴，选择中心对中心的方式，单击应用。

然后选择对齐位置为Y位置，当前对象的中心对齐目标对象的最大，单击确定。

然后让矩形对齐小圆。对齐位置为X、Y轴，选择中心对中心的方式，单击应用。

然后选择对齐位置为Y轴，当前对象的中心对齐目标对象的最大边，单击确定。

选择大圆，单击样条线，选择附加，对小圆和矩形进行附加。

进入到样条线，选择布尔运算，选择并集的方式进行布拾取小圆和矩形，拾取后是这样的一个效果。

进入到分段级别，将这一部分分段进行删除，只保留这样的一部分。

选择这个顶点，将它往下稍微移动一点。

大概移动成这样的一个效果。

我们选择这个样条线，对它进行轮廓设置，让它有一定的厚度。

然后为它添加一个车削修改器，方向为Y轴，对齐方式为最小。

我们进入到顶点级别，选择这个顶点，将它进行缩小一点。

单击对齐工具，将这个杆和灯罩进行对齐，对齐位置为Y位置，选择中心对中心的方式，单击确定。

如果觉得灯罩不够平滑，我们将分段数值增大为30。

我们选择圆，将它的插值的步数增大为20。

单击创建，选择几何体，对象切换为标准基本体，创建一个球体作为灯泡，半径设置为60mm。

选择所有物体，将它们的颜色进行修改。

落地灯制作模型进行制作完成了，大家可以将它们进行成组，方便后面直接导入使用。

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泥偶动画片是怎么做的

　　0 引言
　　偶动画是由欧洲传统转变而来的，在东南欧，自从人们发现逐格摄影的魅力之后，偶剧
　　场就一直存在至今。在日本也存在着类似的传统，因此偶动画在当地也相当盛行。（1）泥偶
　　动画以他特殊材质的多样性和制作手法的独特性，在学院派中也有很大的制作比例。。下面就总结的方式来谈一下泥偶动画的工艺流程。
　　1． 前期策划阶段
　　1.1动画角色的骨架和造型
　　当有了你策划了很久的本子或者角色造型的时候，你就要开始考虑动画角色的骨架，服装，道具，场景等问题了。 泥偶动画角色的造型部分主要分为两块：骨架和附着在上面的黏土。
　　骨架的制作很关键，它要求能做各种动作姿势并且要结实不容易损坏。这就要求关节处要能反复使用而不易折断，（国内现在还没有卖专业的骨架，而国外的骨架在价格上也比较昂贵，是以关节定价的，关节越多价格越贵）一般来说，小成本的片子用金属丝就足够了。
　　（2）可以选择铝丝和铅丝（就是保险丝），因为铝丝和铅丝都较软，容易摆动作。也可以用铜丝或铁丝，关键部位还可以用银丝。你需要依据对造型和动作的设计要求来选择。就《醉打金枝》来说，因为是武打动作，所以动作的幅度很大。而且在高难度的飞跃旋转时，骨架会有大幅度的扭转。这就要求骨架本身就要有很强的易折和易弯但是又不会断的特性。在选择骨架要用的材料时我根据动画角色的特性，来选择铝丝，细铁丝，粗铁丝，铅丝。用在了偶身体的各个部分。比如，细铁丝易折而不易断，柔韧度和反弹性很强，用它来做偶的手和胳膊，因为偶在剧情里手和动作是最常用的动作，也是最灵活的。它的腰部和颈部，动作不是很多，但是要有固定性。腰部要承受整个身体的重量，而颈部则要承受头部的重量，选择了粗铁丝，它的硬度很强。在动作不是很多的时候可以用它，在摆动作的时候要注意费点力气，但是不会断。铝丝很软，而且折的多了就会断，但是它仍有用途，做偶的触角。因为动画角色是一个螳螂。所以如果要做有柔软性且动作幅度不大的角色时可以用铝丝。角色没有用的银丝，因为制作是小成本，而且我觉得上面说的那些材料也足够了。
　　骨架要做的细致，耐折。就象地基那么重要，以后后面所有的工作都建立在它的基础上，如果正拍着的哪一天骨架突然断了那么就前功尽弃了。所以笔者建议在做骨架的时候多做上一个做后备。
　　骨架做完了，然后就做填充物了，不可能直接上黏土，因为这样偶太重了，做动作时很困难，就连吊线时也很复杂。可以选择塑料泡末。用工具如小刀，削成需要的形状，插在骨架上然后缠上黑胶带。就可以裹泥了。
　　至于黏土的选择主要有两个要求：好塑型和不沾手。好塑型就是很容易将黏土按照设定的造型塑造出来，不要太软也不是太硬，在做动作时很容易控制，不会断裂。不沾手就是在拍摄时由于灯光的强烈照射黏土不会软化，否则就会变形而且很容易把黏土沾在手上并弄脏造型，同时也影响了画面的质量。现在能买到的黏土有很多种，每种都有自己的特点，我们在西安美院附近买的泥。它的特点是色彩鲜艳柔和！手感细腻！没有难闻刺鼻的异味！长时间塑捏并不粘手！ 除了一般的橡皮泥以外还有纸黏土、软陶、硅胶、雕塑泥等等，都是很不错的材料需要多练习来掌握它们的特性，这样在制作的过程中会多一些选择。裹泥的时候，可以把泥先捏成个球，遇到没有的颜色，就要把两种或三种颜色和在一起揉匀，这是力气活。需要耐心就够了。接下来要做的是擀成皮，这样偶的重量就很轻了而且也可以节省橡皮泥。
　　衣服和道具就要靠你手头工夫了，尽可能做的精细，拍出来的东西才是高质量的。需要提醒的一点是，如果想让角色表情丰富的话，做头的时候要多做几个头。就象我们的片子就做了40多个头。因为它在表现醉意时，脸部的表情很重要。
　　1.2动画场景
　　在角色造型制作好后，就要根据人物的比例和剧本要求搭建场景和制作道具了。用于道具、场景制作的材料没有什么特殊的限制，常用的是纸板、泡沫板、PVC板、木板等材料，但要注意所用材料自身颜色和产生的画面色彩。画面表现出的色调这在影片的最终成片效果上是很重要的。因为我做的片子的场景是3D来做的，所以没有太多的经验，为了方便后期的抠像，要做的就是背景加一个蓝屏。
　　2.中期拍摄
　　经过了长时间的准备期，终于迎来了拍摄。从这里可以看到偶动画的独特方式，从技术上来说，它更类似于实拍的电影，而不同于传统的动画片的制作。
　　2.1所需要的设备：
　　随着科技的发展，有很多的数码设备开始被更多的人群使用，得到了较为广泛的普及，也使偶动画的爱好者有了自己动手制作偶动画机会。
　　这里要说的设备是指：
　　1相机（数码／胶片），但相对还是数码相机较为的实用、方便。在像机的选择上尽量选用规格较高的相机，在拍摄时要讲相机完全的固定，选用结实、重量感强的脚架，尽量避免有任何的晃动以至于图像的抖动。我们用的是松下Z20，虽然没有快门线，但是稳定性非常好。
　　2平台，这是偶动画角色模型的“舞台”，角色模型通过在这样的舞台上进行表演，平台的要求坚固结实，不易晃动和松动为宜。有较好的拓展性，这样可以使场景的布置更为的方便和简易。
　　3灯光，选用专业的照明灯，至少3盏，同时要有光线亮度调节器，以便更好的控制。有条件的话最好是可调节光强弱的影室专业用灯。同时要有光线亮度调节器，以便更好的控制。普通日光灯或者钨丝灯会出现由于电压不稳定所导致的细微变化，拍摄时也许察觉不到，但拍出的画面可能会忽明忽暗。如果条件有限，可以买装饰用的射灯或者台灯代替。光片也是很好使用更改冷暖气氛的道具。
　　4电脑，随时的录入检查，以便更好的完成偶动画的制作。
　　2.2拍摄方法
　　黏土动画是逐帧拍摄的，对于电视片来说是25帧/秒，而电影则是24格/秒，在这里我们为了方便计算以24格/秒来计，如果以一拍二来计算，也就是每秒要拍12格，一拍二可
　　以保证动作非常流畅，但是同时也对调整动作提出更高要求，要对动作规律有相当好的把握才可以。有时一拍三或者一拍四也是常用的，需要根据所要表现的内容而定。我们在拍片时大部分用的是一拍一为了保证醉棍的流畅性。由于动作的特殊性，如飞跃离开地面的动作，我们就吊了线，选的是钓鱼线，因为它细而透明。在摆动作时，前期做本子的分镜和故事版就发挥作用了。导演这是要把你拍的每一个动作都做到心中有数。思考动作场面，如何让序列的画面流畅的动起来。每摆一个动作要在原地画上记号，下次还在这个地方拍，不能挪动，否则画面就会抖。吊线的上面可以横一根棍子来固定。线和棍子在后期抠像的时候就能处理掉了。为了能让角色在画面中站的更稳，除了尽量把它的脚加大外，场景地面采用密度高的泡沫材料也帮了大忙，这样就可以在角色的脚下扎上一些不易被察觉辅助固定位置的大头针，使拍摄顺利进行。
　　根据情况的不同，所以还要在拍摄实践中自己搜索方法解决问题。
　　3后期合成
　　把拍摄的剪辑在一起，加上音乐音效。需要导演和剪辑师有完善的思路和精悍的技术才能使后期顺利完成。合成的目的就是为了在中期拍摄的基础上提炼或是丰富画面的信息量。镜头信息量主要由
　　1、 画面美术构成（构图、色彩、光影）
　　2、 镜头内外运动（层内运动、镜头运动）
　　3、 特殊效果处理（粒子效果、文字效果等）
　　三个方面所组成，信息量取舍的依据来自于叙事的需要，对观众来说，一个片子看着是否舒服顺畅取决于对这三种信息量的接受的程度，即画面美术构成带来的情绪暗示、镜头运动带来的快慢节奏、以及特效的视觉冲击，好的合成人员就像是厨师一样，熟悉每种素材的属性质量，通过一定的比例搭配火候最终呈现出一个最好的效果。“精耕细作”是这行的基本素质。
　　4结语
　　一部动画短片，除了内容、题材、表现手法的独具匠心之外，动画艺术短片的表现形式和表现技巧也起到了非常重要的作用。材质的运用在动画短片中并不是孤立存在的，各种材质在片中相辅相成。偶动画强调的是独立构思、设计、拍摄的情况下完成自己的作品，具有独创性和原创性。在创作过程中必须以高度概括的手法表现主题，以流畅的镜头来传递细腻的情感，以独特的构图和色彩构成勾勒出情绪的波动，用细节的处理完成对心灵的刻画。

关于日本钓鱼动漫

《天才小钓手》(又名《钓鱼迷三平》)在日本曾连载了13年之久(1973年7月～1987年4月)，发行过67集单行本，发行量超过了三千万册，创下日本漫画连环集数的纪录。 作者矢口高雄(本名高桥高雄) 凭此作夺得第五届讲谈社出版文化儿童漫画部门赏。他的作品在日本被誉为充满”大自然之美“,栩栩如生的编绘下, 天才小钓手成为老少咸宜,家喻户晓的钓鱼动漫画。在日本除了钓鱼人喜欢看,连不会钓鱼的朋友看了也跃跃欲试！　　这是一部兼俱教育与休闲的优质卡通，在钓鱼知识中融入生活禅学，在日本被誉为 “钓人生的圣书” 。是子女教育、休闲的优良教材，更是一部不可多得的好动画片。　　故事简介　　三平 聪明机智，在淳朴乡间成长，与爷爷相依为命，受爷爷钓技薰陶，深谙鱼性，并不断揣摩研究他人钓技，吸收、自创各种独特钓法，并与钓鱼狂—鱼绅同行征服各大溪、川、湖、海，可谓傲视钓界的天才小钓手。