中国潮音腾格尔第几期？中国潮音还有第二季吗

本文目录

• 中国潮音腾格尔第几期
• 中国潮音还有第二季吗
• 中国潮音九儿是第几期
• 中国潮音五强名单
• 潮语歌曲都有哪些值得推荐
• 潮州音乐是什么
• 求一些很潮的歌曲
• 潮汕地区音乐有什么

中国潮音腾格尔第几期

中国潮音腾格尔第20211224期，在优酷播出。
《中国潮音》是一档集结全国多位音乐人、表演者，将流行音乐与中国传统文化元素充分融合的国潮音乐竞演真人秀节目。节目覆盖民谣、流行、电音、说唱、摇滚、戏曲等音乐元素，由年轻人喜爱的明星及国风传承艺术家担任见证人，选出国潮音乐人，展现中国潮流音乐。

中国潮音还有第二季吗

有。因为《中国潮音》第一季很受欢迎。《中国潮音》的官方回应称第二季于2022年11月19日播出。《中国潮音》是由酷狗音乐、优酷联合出品的国潮音乐竞演真人秀，由大张伟、毛不易、薛之谦、张靓颖、张亚东担任乐府令，共10期。该节目集结全球华人音乐中各圈层、各领域的音乐人和表演者，将中国元素和潮流音乐充分创意融合，展现国潮音乐的独特魅力，表达年轻人的音乐态度和文化自信。

中国潮音九儿是第几期

中国潮音九儿是第三期。

在第三期节目中，宋宇宁和潘虹再加薛天龙带来了一首《九儿+桥》。很多人看到这个曲目，都觉得宋宇宁和潘虹完蛋了，《九儿》作为韩红的原唱歌曲，韩红已经把这首歌唱到极致了。而在《我是歌手》的舞台上，谭晶把《九儿》这首歌又推到一个新高度，令人过耳难忘。

这样一首经典歌曲，让宋宇宁和潘虹改编，着实有些难为他们了。可以想象，如果两人只是把这首歌简单地唱一遍，那可能真的没有什么期待的，因为前面韩红和谭晶的版本都太经典了，根本无法超越。

节目形式

节目不局限于古韵古词的国风音乐，旨在以现代的方式传递中国文化。选手把中国元素和各种音乐风格的元素融合在一起，打造具有自己特色的中国潮流音乐，带来一场中国文化元素的潮流音乐新体验。

节目集结全国多位音乐人、表演者，将流行音乐与中国传统文化元素充分融合，覆盖民谣、流行、电音、说唱、摇滚、戏曲等音乐元素，由年轻人喜爱的明星及国风传承艺术家担任见证人选出国潮音乐人，展现中国潮流音乐。

中国潮音五强名单

综艺节目《中国潮音》五强选手分别是裁缝铺、胡雪松、蒋亮、乐玲珑以及张尕怂。

关于这档由酷狗音乐、优酷联合精心打造的国潮音乐竞演真人秀，邀请了全球华人音乐中各圈层、各领域的顶尖音乐人和表演者，一同参与到节目当中。此外，节目覆盖电音、国风、流行、民乐、民谣、说唱、戏剧等多个方面，并由大张伟、毛不易、薛之谦、张靓颖、张亚东担任“乐府令”。给众多观看这个节目的网友，带来一场场音乐盛宴。

跟以往那些综艺节目不同的是，这个带有中国风格的节目不局限于古韵古词的国风音乐，只要是通过现代方式传递中国文化。所以那些参赛选手需要将中国元素和其他音乐风格的元素融合在一起，最后打造出具有中国特色的潮流音乐，最终选出国潮音乐人，以此来展现具有中国特色的潮流音乐。

潮语歌曲都有哪些值得推荐

潮语歌曲值得推荐的有：

《我的尤克里里》、《初汤》、《潮汕姿娘2018》、《四中巷》、《梅林湖》、《鮀城印记》、《思念》、《潮汕人在广州》、《一份情》、《需要勇气》、《梦家园》。

《潮语歌曲排行榜》是汕头电台音乐广播与汕头市音乐家协会为推动潮语歌曲创作联合打造的全球首个潮语原创歌曲排行榜。自去年举办以来，得到潮汕众多音乐人的支持。

今年该排行榜热度不减，主办单位共收到打榜作品近300首，产生了38首候选金曲。值得一提的是，此次票选评委人数多达百人，由专家、媒体、音乐人、听众及社会团体五大评审团组成，在保证评选公平公正的同时，也进一步扩大了潮语歌曲的社会关注度和影响力。

潮语歌曲从大概念上来说，从体裁可以分为几类，一个是歌谣体，就是对传统歌谣进行闻字取腔式，谱上曲调，潮州语言的音乐性是非常强的，所以需要闻字取腔，比如（唱）这是陈莽原老师的一首很重要的作品，叫《月光歌》；还有一种是用戏曲和潮曲的基本音调然后填进歌词的，称之为戏曲体，还有就是创作歌曲体。

潮州音乐是什么

　　潮州音乐是流传于广东省粤东地区各类传统民间器乐的总称，潮州音乐主要特点是古朴典雅、优美抒情，它的主要乐器是二弦、二胡、扬琴以及锣鼓等打击乐器。下面就让我给大家介绍一下潮州音乐的相关信息吧!

　　潮州音乐的历史渊源

　　潮州音乐是流传于广东粤东地区各类民间器乐的总称，除粤东地区外，还广泛流行于闽南、广州、上海、台湾、香港、澳门各地及东南亚各国和潮人聚居地。潮州市是潮州音乐的中心和发祥地，其源头可追溯到唐宋之际，至明清时期发展成熟。

　　潮州音乐历史悠久、源远流长，它与粤东地区的先民史和文化发展史有着密切的关系。春秋时期的古潮州被称为南蛮和百粤，是古越族(闽越族)的住居地。但那时已有青铜文化，说明中原文化已渗透到这里。古潮州古墓出土屡有发现青铜文化和商周文化遗物。潮阳区和惠来县华湖镇出过铜甬钟，是庙堂礼乐器具，属西周文化。惠来县神泉港海滨打捞出西周时期的铜鼓，说明古潮州先民早已用过商周文化器物。由于史上历经"永嘉之乱"、"安史之乱"、"靖康之难"，造成北方中原汉人大规模迁徙南移。

　　如晋朝元年，随晋元帝南移的山西、陕西居民分居江浙，后来，为了逃避战争烽火又移入福建;唐玄宗时，为了防范边疆倭寇，还有居民南移福建，后来几经唐末、宋末、元末、明末等几次兵灾，都有过大举辗转南移的史实，先后分住江西、福建的漳浦等地再相继入潮。由此，随民而来的中原音乐文化流播入潮，则不言而喻。清乾隆时有个叫孟良揆的外地人来潮后，写了一首《潮州竹枝词》："从入新年便踏春，青郊十里扑香尘。怪他风俗由来异，裙屐翩翩似晋人"。从词中可反映出中原汉人后裔居住潮汕一带的史实。直至秦始皇统一中国发兵百粤，设置揭阳守区，秦将领史禄及其家眷后来留寓揭阳，也将中原文化传入百粤之地。古潮州先民长期与中原汉人同化过程逐渐融合到汉族这个大家庭中，也加速中原音乐文化与潮州土著音乐文化的相互渗透、融合。这是历史文化的积淀，也是潮州音乐的远源。

　　潮州音乐的艺术特色

　　潮剧戏曲音乐作为潮州传统音乐的一部份，在这一时期对社会活和市民文化意识产生很大的影响，其能够汲取诸多外来剧种音乐精华，兼收并蓄，融化、演变、发展而臻于完善，从而使潮剧音乐在社会生活中的地位日益上升，使潮州传统音乐更趋于多元化的音乐结构，由此构成了潮州音乐丰富而独特的艺术体系。

　　从潮乐旋律音阶调式形态与秦腔音阶调式的对照中，也可看出彼此有着渊源关系，如音程结构、特性音程、特征音与其表情内涵略同，由于特殊性性音程关系产生调式交替自然形成调式色彩对比也有许多类同，如：以"变为宫"和以"闰为宫"、以"变宫为角"从而促使旋律调性的发展因素等。

　　潮乐"活五"调可视为我国变体古燕乐音阶的血统，"重六"调可视为我国变体古雅东音阶的血统，"变、闰"二音的多义性也是具有燕乐音阶的特点。

　　魏晋隋唐之后，"柱促使弦哀"，已经成为"秦筝"的一大显著特色。潮筝"急弦促柱"之法的沿用逐渐衍生"轻重三六"有演奏技法与秦腔楚调空弦散声和侧调空弦散声的"欢音"与"苦音"之调的变化，同出一辙。这又窥见潮乐从中原传统音乐承传的例证。

　　潮州音乐主要特点是古朴典雅、优美抒情。它的主要乐器是二弦、二胡、扬琴以及锣鼓等打击乐器。潮州音乐保留了很多南音古韵，日益为世界所关注。它源于当地民歌、歌舞、小调，并吸收弋阳腔、昆腔、秦腔、汉调、道调和法曲诸乐的素材，兼容并蓄，自成一类。它蕴藏丰富，品种繁多，大致可分为广场乐和室内乐两大类。前者包括潮州大锣鼓、外江锣鼓乐、潮州小锣鼓、潮州花音锣鼓、潮州八音锣鼓，后者包括笛套古乐、潮州弦诗乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐等。经常演奏而广泛流传的《画眉跳架》、《粉蝶采花》等就是潮州小锣鼓的优秀作品。弦丝乐又叫弦诗乐，是一种由几个人组合演奏的音乐。这种音乐曲调轻快而抒情，旋律和谐悦耳，具有南派音乐的韵味，是潮州(府)农村最流行最普及的乐种。而笛套音乐可分笛套锣鼓和笛套音乐类，它是属于宫廷音乐的一种，风格庄重古朴。潮州细乐则是潮州弦丝乐的变种，是以三弦、琵琶、古筝为主要乐器组合演奏的乐种，清新细腻，极具抒情韵味。庙堂音乐则是一种从事佛事活动时演奏的曲子，悠扬典雅，各庙堂演奏的就是这种乐曲。所以潮州音乐是一种宠大而完整的音乐体系。

　　潮州音乐内涵丰富，既能表现小桥流水式的趣味，又能演绎出气壮山河的史诗。潮州音乐所独有的"二四谱"是十分古老的谱式，在其独特的律制中，"si"、"fa"二音的灵活变化体现了潮乐独特的韵味，同时构成潮乐轻六、重六、活五、反线等多种调式以及演奏上强调充分发挥作韵和即兴加花两种技法。

　　潮州音乐的结构形式

　　潮乐的曲体结构具有民族特点，符合民族审美习惯。旋法以五声骨干音为主，虽有六声、七声的运用，但实质是"奉五音"的关系。乐律基本上是用三分损益律，但在七声音阶中，由于si音偏低,fa音偏高，常出现3/4全音和1/2半音，所谓中立四度、中立七度的中立音程，又越出了三分损益律的局限。由于某些音级在音高上的微升、微降和游移现象，旋法极讲究润饰和作韵，使调式色彩产生种种之变幻，令人回昧无穷。

求一些很潮的歌曲

我不知道这些潮不潮，但是这些歌满好听的（呵呵，个人认为哈）
slience（中文名：汪苏泷）：《专属味道》《唯你动我心》《幸福是被你需要的》《等不到你》《般配》《你的要求》《城》《放不下》《你让我懂》
m80：《feeling
u》
许嵩：《素颜》《半城烟沙》《叹服》《庐州月》
江语晨：《放晴》《那不是爱》《我太乖》
Sarah
Connor：《Love
Is
Color
Blind》
后弦：《你还欠我一个拥抱》《下一站吻别》
群星：《香草可乐的味道》《给你的最后一首歌（aery)》
Clown：《我以为我可以》《不同》《我太任性》
颜小健：《解药》《安慰》
小贱：《长大以后》
东来东往：《这里的冬天不下雪》
（希望喜欢，(*^__^*)
嘻嘻........）

潮汕地区音乐有什么

一、简要描述
潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮州方言区，是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。主要分布于粤东、闽南、台湾、香港和东南亚等地。
潮剧的形成和发展，距今已有四百三十多年的历史。它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了戈阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。
潮剧的语言并非一开始就使用潮州方言。从明刻本《摘锦潮调金花女大全》可以看到，这时的潮剧主要用潮州方言演唱，但其中一些场次的唱腔和道白，标明用"正音"（即"官腔"）演唱，这说明潮剧从南戏演化的过程中，开始可能全用"官腔"，其后才逐渐减少"官腔"的分量，而最终完全地方化。
二、发展历史
潮音班，流行于粤东、闽南、香港、台湾以及东南亚的泰国、新加坡、马来西亚、越南等地。
潮剧是宋元南戏流传到粤东潮汕地区之后，融化吸收了潮州音乐以及潮汕其它民间艺术，用潮州方言演唱的地方剧种。明代戴璟在《广东通志初稿》卷十八《风俗》中载：“潮俗多以乡音搬演戏文。”清初屈大均在《广东新语》中载：“潮人以土音唱南北曲曰潮州戏。”1958年在揭阳的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在凤塘鹤陇施工时发现的明墓中出土的明宣德抄本《刘希必金钗记》，是明代潮人以乡音搬演戏文的文物佐证。
三、艺术特点
1、角色
潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。
从表演上来看，潮剧的脚色行当中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。
潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。
2、唱腔
潮剧演唱用真声，唱念用古谱"二四谱"，韵味浓郁。唱腔是以曲牌联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合（帮腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。
早期潮剧的"帮声"，即登台演员唱至最精彩片段时后台众声"齐唱"相和的现象，在其他戏曲中甚为少见，是潮剧的特点之一。
3、音乐
潮剧音乐属曲牌联套体，唱南北曲，声腔曲调优美，轻俏婉转，善于抒情。清代中叶以后，它又吸收板腔体音乐，显得灵活多姿。潮剧中有传统曲牌二百多支，乐曲一千多首，是研究中国戏曲声腔的重要资料。
伴乐部分，保留了较多唐宋以来的古乐曲，又不断吸收了潮州大锣鼓乐、庙堂音乐、民间小调乐曲等，音乐曲调优美动听，管弦乐和打击乐配合和谐，善于表现感情的变化。
潮剧的伴奏乐器随着时代的发展和文化的交流而不断发展丰富。二十世纪二十年代以前，乐器只有竹弦、唢呐、椰胡和月琴，以竹弦为领奏乐器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴为扬琴取代，还增加了大笛和小笛。四十年代开始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮剧曲牌很多，板式多变，常用二板、二板慢、三板慢等板式。
根据乐器的不同组合，传统的剧目又分为大锣戏、小锣戏、苏锣戏；大锣戏最具特色也最为古老，善于表现低沉气氛、悲怨情绪，小锣轻巧，苏锣气氛庄严。
四、传统剧目及代表人物
潮剧传统剧目可分为两大类，一是来自宋元南戏与元明清传奇杂剧，如《琵琶记》、《白兔记》、《破窑记》、《玉簪记》等，此类剧目文词典雅，乐曲古朴、做工细致；一是取材于地方民间传说或地方实事编撰的剧目，如《荔枝记》、《苏六娘》、《金花女》、《龙井渡头》等，这类剧目故事生动，戏文雅俗共赏，富于地方色彩。
现存早期潮剧剧本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《刘希必金钗记》。潮剧也能结合时代需要，编演一些与现实生活关系密切的剧目，如抗日战争期间，反映抗战时事的剧目大批出现，著名的有《卢沟桥纪实》、《韩复榘伏法记》等，对鼓舞群众投身抗日战争起到积极作用。
潮剧的著名编剧有谢吟，代表作有《秦凤兰》、《赵少卿》、《大义灭亲》等；还有吴师吾、林先玉、洪逊、陈名振等，各有一批名作传世。著名艺人有李德意、蔡龙汉、洪妙等。
五、现状
潮剧是中国古老戏曲存活于舞台的生动例证，是中华民族优秀文化表现形式的代表之一，具有深刻的历史意义和较高的审美价值。1990年以后，潮剧受到市场经济的制约和多种现代文艺形式的冲击，投资减少，人才流失，艺术水平下降，优秀的传统表演艺术濒临灭亡，正处在艰难发展的状况之中，亟待保护和扶植。